anna-23-11.diary.ru/p220113043.htm?oam#more1
«Сборник подготовлен по материалам выступлений IV ежегодной конференции исследователей комиксов, состоявшейся весной 2019 г.» - сообщает аннотация. Что такое научная конференция? Она представляет собой приятную цивилизованную форму научного и близкого к нему общения. Собираются в аудитории заинтересованные лица, докладчики по очереди выступают, слушатели затем задают вопросы. Темы докладов разнообразные, новые или содержат новаторский подход к старой, традиционной. По сути, на конференции обмениваются новинками, обсуждают их. Выступления докладчиков ограничены по времени, что не даёт им растекаться мыслью по древу, а слушатели вправе задавать вопросы только по окончании доклада. Ведущий следит за лимитами по времени и правилами. Именно он закругляет затянувшийся доклад или ответ на вопрос. Считается хорошим тоном сопровождать свое выступление презентацией слайдов на приличном экране. Иногда по итогам конференций выпускают сборники статей.
Вот и конференция исследователей комиксов 13 апреля 2019 завершилась печатью сборника «Мир комиксов: протообразы, японская манга, кинокомикс». Из которого можно узнать, что обсуждали на конференции. Её программа есть в приложении к сборнику. А ещё саммари и оглавление на английском в конце сборника – всё по-серьёзному, таковы требования к оформению научного издания. Оглавление на русском в начале сборника. Вдобавок к каждой статье прилагается список источников информации, используемой и ссылаемой в статье. Списки использованной литературы читаются двояко. К ним обращаются по ходу чтения статьи, чтобы узнать источник цитаты или факта. После прочтения статьи смотрят весь список, чтобы увидеть к каким ресурсам обращался автор в ходе создания своей статьи. Списки можно не смотреть, просто это способ научного чтения.
Открывает сборник совсем неожиданный югославский комикс 1930-х годов.
Затем следует ностальгическое влияние «СейлорМун» на первые отечественные журналы комиксов.
Впечатляет масштабная работа о комиксе как одном из современных инструментов военной агитации.
Увлекательная статья Брехунец М.В. предлагает рассмотреть параллель между поединком Гатса и Гриффита в «Берсерке» и поединком Бэнкэя и Минамото Ёсицунэ, японских средневековых легендарных героев.
«Считалось, что, если за неодушевленными предметами не ухаживать должным образом, то накопленная в них живительная энергия с годами укрепляется и на пороге своего столетнего возраста они и превращаются в монстров», - пишет Юлия Магера на с.83. Не в этом причина национальной традиции японского чистоплюйства – в страхе перед ёкаями?
Переводчик манги и литературы Екатерина Рябова знакомит с творчеством и биографией известного в Японии писателя Кэндзи Миядзавой.
Продолжается рассмотрение гегемонии кавайи и моэ как формы женской экспансии через конформизм.
Далее изучается такая забытая форма искусства, как диафильм. Хотя – почему забытая? В наши дни она возродилась в вебтуне. Тот же свиток, только в интернете, в то время как диафильм – свиток на плёнке.
«Один фотоснимок – это мгновение, а чтобы иметь представление о каком-то событии, необходимо увидеть серию фотографий; так же и в комиксе мы можем видеть серийность, когда история состоит не из одного изображения, а из серии кадров – это ещё один пункт близости комикса и фотографии» (с.165-166). Такую неожиданную мысль содержит анализ современного комикса о работе фотографа во время Второй мировой войны.
Полезно смотреть справочное приложение об авторах перед чтением статьи. Когда вы видите, что автор статьи – переводчик, киновед или научный сотрудник, то читаете статью с нужной точки зрения литературы, кино или науки. И лучше понимаете.
В этом плане любопытна статья специалиста по рекламе Татьяны Киселевой – в котором комикс представлен с точки зрения рекламы. Точнее, не сам комикс, а совершенно нетрадиционные формы его бытования. Предсказуемые с точки зрения рекламы, но с точки зрения комикса он выходит за свои рамки. Вместо страниц - бутылки вина, мороженое, меню, стены на улице и в помещении, вагоны метро…
В замечательной статье о фильмах М.Найта Шамальяна смущает фраза, что «доктор Элли Стэпл соответственно профессии считает, что её пациенты страдают манией величией, вызванной чтением комиксов… Она – типичный представитель экранных психиатров, пытающихся низвести неординарных пациентов до средне-приёмлемого уровня безликой серости» (с.192). Если насчет попытко низвести – правда (не вся), то слова о соответствии профессии и типичности читать немного странно. Должность психиатра в больнице строгого режима – для Элли Стэпл она нужна как прикрытие для её настоящей миссии, исполнение которой невозможно без веры в существование сверх-людей.
Можно ли представить статью о Супермене и Бэтмене, половина которой посвящена истории философии второй половины двадцатого века? Благодаря сборнику – легко! Главную идею автор раскрывает так осторожно, что скорее намекает, чем раскрывает. Намёки понятны, если только читающий в общих чертах знает о философских трудах Соссюра и Барта.
Предпоследняя статья посвящена Незнайке. Казалось бы, какое отношение имеет к нему комикс? А вот какое: «Впервые персонаж с именем Незнайка появился в комиксах канадского художника Палмера Кокса о вредных, но забавных сказочных существах мужского пола – брауни (Brownies), которые послужили отправной точкой для создания серии повестей советским детским писателем Николаем Носовым» (с.210).
Заверщающая статья вскрывает парадокс современной американской киноиндустрии, производящей на-гора супергеройские кинокомиксы и при этом не признающей их как отдельный жанр.
Издание отличное: твёрдый переплёт, белая бумага, вставка из четырёх цветных листов. Она позволяет лучше оценить иллюстративный материал в исходном цвете. На обложке рисунок Богдана.
Страничка сайта: comics-factory.ru/comics-studies-manga-studies/
Книга в БУФЕТе: www.russian-cards.ru/#!/p/167850529/
«Сборник подготовлен по материалам выступлений IV ежегодной конференции исследователей комиксов, состоявшейся весной 2019 г.» - сообщает аннотация. Что такое научная конференция? Она представляет собой приятную цивилизованную форму научного и близкого к нему общения. Собираются в аудитории заинтересованные лица, докладчики по очереди выступают, слушатели затем задают вопросы. Темы докладов разнообразные, новые или содержат новаторский подход к старой, традиционной. По сути, на конференции обмениваются новинками, обсуждают их. Выступления докладчиков ограничены по времени, что не даёт им растекаться мыслью по древу, а слушатели вправе задавать вопросы только по окончании доклада. Ведущий следит за лимитами по времени и правилами. Именно он закругляет затянувшийся доклад или ответ на вопрос. Считается хорошим тоном сопровождать свое выступление презентацией слайдов на приличном экране. Иногда по итогам конференций выпускают сборники статей.
Вот и конференция исследователей комиксов 13 апреля 2019 завершилась печатью сборника «Мир комиксов: протообразы, японская манга, кинокомикс». Из которого можно узнать, что обсуждали на конференции. Её программа есть в приложении к сборнику. А ещё саммари и оглавление на английском в конце сборника – всё по-серьёзному, таковы требования к оформению научного издания. Оглавление на русском в начале сборника. Вдобавок к каждой статье прилагается список источников информации, используемой и ссылаемой в статье. Списки использованной литературы читаются двояко. К ним обращаются по ходу чтения статьи, чтобы узнать источник цитаты или факта. После прочтения статьи смотрят весь список, чтобы увидеть к каким ресурсам обращался автор в ходе создания своей статьи. Списки можно не смотреть, просто это способ научного чтения.
Открывает сборник совсем неожиданный югославский комикс 1930-х годов.
Затем следует ностальгическое влияние «СейлорМун» на первые отечественные журналы комиксов.
Впечатляет масштабная работа о комиксе как одном из современных инструментов военной агитации.
Увлекательная статья Брехунец М.В. предлагает рассмотреть параллель между поединком Гатса и Гриффита в «Берсерке» и поединком Бэнкэя и Минамото Ёсицунэ, японских средневековых легендарных героев.
«Считалось, что, если за неодушевленными предметами не ухаживать должным образом, то накопленная в них живительная энергия с годами укрепляется и на пороге своего столетнего возраста они и превращаются в монстров», - пишет Юлия Магера на с.83. Не в этом причина национальной традиции японского чистоплюйства – в страхе перед ёкаями?
Переводчик манги и литературы Екатерина Рябова знакомит с творчеством и биографией известного в Японии писателя Кэндзи Миядзавой.
Продолжается рассмотрение гегемонии кавайи и моэ как формы женской экспансии через конформизм.
Далее изучается такая забытая форма искусства, как диафильм. Хотя – почему забытая? В наши дни она возродилась в вебтуне. Тот же свиток, только в интернете, в то время как диафильм – свиток на плёнке.
«Один фотоснимок – это мгновение, а чтобы иметь представление о каком-то событии, необходимо увидеть серию фотографий; так же и в комиксе мы можем видеть серийность, когда история состоит не из одного изображения, а из серии кадров – это ещё один пункт близости комикса и фотографии» (с.165-166). Такую неожиданную мысль содержит анализ современного комикса о работе фотографа во время Второй мировой войны.
Полезно смотреть справочное приложение об авторах перед чтением статьи. Когда вы видите, что автор статьи – переводчик, киновед или научный сотрудник, то читаете статью с нужной точки зрения литературы, кино или науки. И лучше понимаете.
В этом плане любопытна статья специалиста по рекламе Татьяны Киселевой – в котором комикс представлен с точки зрения рекламы. Точнее, не сам комикс, а совершенно нетрадиционные формы его бытования. Предсказуемые с точки зрения рекламы, но с точки зрения комикса он выходит за свои рамки. Вместо страниц - бутылки вина, мороженое, меню, стены на улице и в помещении, вагоны метро…
В замечательной статье о фильмах М.Найта Шамальяна смущает фраза, что «доктор Элли Стэпл соответственно профессии считает, что её пациенты страдают манией величией, вызванной чтением комиксов… Она – типичный представитель экранных психиатров, пытающихся низвести неординарных пациентов до средне-приёмлемого уровня безликой серости» (с.192). Если насчет попытко низвести – правда (не вся), то слова о соответствии профессии и типичности читать немного странно. Должность психиатра в больнице строгого режима – для Элли Стэпл она нужна как прикрытие для её настоящей миссии, исполнение которой невозможно без веры в существование сверх-людей.
Можно ли представить статью о Супермене и Бэтмене, половина которой посвящена истории философии второй половины двадцатого века? Благодаря сборнику – легко! Главную идею автор раскрывает так осторожно, что скорее намекает, чем раскрывает. Намёки понятны, если только читающий в общих чертах знает о философских трудах Соссюра и Барта.
Предпоследняя статья посвящена Незнайке. Казалось бы, какое отношение имеет к нему комикс? А вот какое: «Впервые персонаж с именем Незнайка появился в комиксах канадского художника Палмера Кокса о вредных, но забавных сказочных существах мужского пола – брауни (Brownies), которые послужили отправной точкой для создания серии повестей советским детским писателем Николаем Носовым» (с.210).
Заверщающая статья вскрывает парадокс современной американской киноиндустрии, производящей на-гора супергеройские кинокомиксы и при этом не признающей их как отдельный жанр.
Издание отличное: твёрдый переплёт, белая бумага, вставка из четырёх цветных листов. Она позволяет лучше оценить иллюстративный материал в исходном цвете. На обложке рисунок Богдана.
Страничка сайта: comics-factory.ru/comics-studies-manga-studies/
Книга в БУФЕТе: www.russian-cards.ru/#!/p/167850529/