Допечатка комикса Чарльза Бернса "Черная дыра".

[фабрика комиксов]

Вышла большая допечатка комикса Чарльза Бернса "Черная дыра".
Характеристики:
368 стр.
бумага плотная, 120 гр
формат 162 х 231 мм
твердый переплет + суперобложка
Страничка сайта: comics-factory.ru/black-hole/
В БУФЕТЕ www.russian-cards.ru/#!/p/89279829

@темы: допечатка

---

Новая лицензия: манга "Mr Eguchi doesnt miss choi-ero".

[фабрика комиксов]

Новая лицензия: манга "Mr Eguchi doesnt miss choi-ero". История про обаятельную девушку, которой немного мешает большой бюст.
Обложки: vk.com/wall-38568553_42169

@темы: новая лицензия

---

Предзаказ на мангу "Ценный лот", том 1.

[фабрика комиксов]

"Ценный лот", том 1. Объявляется предзаказ в БУФЕТЕ по особой, умеренной цене: www.russian-cards.ru/#!/p/139401485
Страничка сайта: comics-factory.ru/valuable-lot/
Автор: Буруно Сайодо
Аннотация: Как разнообразить свои будни, если у тебя есть все и ты можешь позволить себе любой каприз? Отправиться на аукцион и побороться за редкий товар! Но не принесет ли такое приобретение кучу проблем и стоит ли оно вообще потраченных на него денег? А если у этого “товара” еще и непростой характер, скучно точно не будет.
Жанр: сенен-ай, комедия
Возраст: 18+

ВК: vk.com/wall-38568553_42085

@темы: предзаказ

---

Предзаказ

[фабрика комиксов]

Открыт предзаказ на мангу:
Дневник будущего-5 www.russian-cards.ru/#!/p/139513233
Гештальт-6 www.russian-cards.ru/#!/p/139384382
Страничка: vk.com/wall-38568553_42146

@темы: предзаказ

---

"Перевал Дятлова по версии Лавкрафта"

[фабрика комиксов]

Рецензия от Anna-23-11
"Перевал Дятлова по версии Лавкрафта"
anna-23-11.diary.ru/p217598572.htm

Серебряно-золотистый дизайн суперобложки внешне, при этом её клапаны чёрные. Черны обложка изнутри и первые четыре вступительных листа, включая оглавление. Страницы между главами тоже черны, названия глав на русском и английском. Внешне обложка золотисто-чёрная. Игра со цветами великолепна, словно визуальная музыка.

Два цветных листа содержат стихотворение Эдгара Аллана По и весьма полезное информативное предисловие. Завершается издание не менее полезными биографическими справками Говарда Филлипса Лавкрафта и Го Танабэ. Их истории противоположны не только по расположению на странице (вверху-внизу, слева-справа), но и по жизненному сценарию. Го «считается одним из самых талантливых», «получил приз», «выиграл конкурс» - Лавкрафт «при жизни не пользовался популярностью». В томик удивительно вместились три века – По, Лавкрафт, Го.

После пролога идёт заглавие на весь разворот. Крупные белые простые буквы на чёрном фоне. Сильное впечатление, словно начинается фильм.

Академический рисунок продолжает торжествовать в «Тетради». Встречаются натюрморт и пейзажи на целую страницу и даже разворот. Рисунок, динамичность кадров, цвета – это указывает на кинематографичность в творчестве Го Танабэ.

«Тетрадь первая» может показаться скучноватой. Она посвящена работе научной экспедиции по освоению новой территории. Собственно развиваться действие начинает на последних страницах. Но когда уже из пролога знаешь, что будет на следующий день после этих последних страниц – и это далеко не конец… Кровь стынет в жилах.

Когда в прологе показывают останки, кажется, что проснувшиеся монстры полакомились едой. При втором чтении приходит мысль: чудовища не столько поели, сколько изучили чужаков, ступивших на их территорию и разбудивших их. Как экспедиция Лейка и Дайера изучала Южный полюс. Неспроста Дайер с ужасом отметил аккуратность препарирования.
Уже на подходе к Антарктиде ученые видят знаки чужой, уже занятой территории, которые принимают за миражи, иллюзии. «Далёкие айсберги кажутся крепостными стенами фантастических замков» (Денфорт, с.48). «Какие-то проёмы…Прямо как бойницы на крепостных стенах» (Гедни, с.127). «Такое ощущение, будто всё это кто-то специально построил» (Лейк, с.133). Природа словно предупреждает экспедицию об опасности. Или древние организмы о своей враждебности: «Не будите нас».

Может даже показаться, что «Тетрадь первая» антинаучна, экспедиции и наука – зло, и ничего хорошего от открытий не бывает. На самом деле наука – это поиск истины, истина может оказаться неприятной, а исследования сопровождаться опасностями и трагедиями. Вот так неоднозначно трактуется сюжет «Хребтов безумия».

@темы: примите наш отзыв!

---

"Путешествие к центру земли", том 3. Вышел в свет.

[фабрика комиксов]

См.: vk.com/wall-38568553_41727

@темы: вышло в свет

---

Отзыв Anna-23-11 на мангу "Пёс и другие рассказы Г.Ф.Лавкрафта" от Го Танабэ

[фабрика комиксов]

Отзыв Anna-23-11 на мангу "Пёс и другие рассказы Г.Ф.Лавкрафта" от Го Танабэ
anna-23-11.diary.ru/p217580606.htm
"Знакомство начинается"

Нестандартное оформление обложки. На её задней части рисунок создаёт впечатление литографической печати. А изнутри обложка абсолютно черная. Визуальный шаблон (обложка внутри всегда белая) вывернут наизнанку. Этот чёрный цвет преобладает и в обложке, и в вступительных страницах и оставляет тактильную иллюзию сажи на пальцах.

Ещё один шаблон рушится, когда читатель видит название рассказа в левом нижнем углу абсолютно черной страницы на русском и английском языке. Мелким шрифтом. С другой стороны листа, тоже в углу, на этот раз зеркально в правом нижнем углу страницы – получается, во внешнем углу листа – ещё более мелким шрифтом – краткая информация о создании оригинальных рассказов Говарда Филлипса Лавкрафта. Это важно, что Го Танабэ позволяет знакомиться не только со своим творчеством, но и с его источником.

Особенность графики Го Танабэ в её реалистичности. Стиль академического рисунка, а не манги. Поэтому комикс хорошо воспринимается сорокалетними почитателями Лавкрафта, судя по их отзывам. Им непривычно только читать книгу с конца.
Ещё один визуальный приём использует Го, выделяя начало кульминации в рассказе. Он прерывает повествование сплошным чёрным листом. Вкупе с академическим рисунком и избыточностью кадров на странице – эффект близок к кинематографу.

Внутри три рассказа. Первый рассказ совсем без развязки, отчего сюжет бессмысленный. Но если подумать, то «Храм» - художественная критика различного рода культов, которые требуют жертв и обещают нечто абстрактное. То есть не дают ничего взамен. Храм, в который в конце концов входит главный герой (или антигерой?), похож не на храм, а на древнеримский колизей, в котором гладиаторы убивали друг друга на потеху публике. В ходе рассказа на военном судне тоже убивают друг друга. Но на потеху кому или чему?

В рассказе «Пёс» любитель острых ощущений доведён до отчаяния проклятием: «У меня осталось только одно убежище». И он совсем не подумал о церкви и покаянии. А ведь это традиционная защита в мировой культуре от бесов, распространяющаяся и на оголтелых грешников.

В рассказе «Безымянный город» есть намёк на сходство человеческой цивилизации и древней цивилизации жутких существ. Закончит ли первая так же, как вторая? Или у конца есть другой вариант, кроме саморазрушения, самоистребления?
Рассказы антиэволюционные и атеистичные. Но, как ни странно, не угнетают, в них парадоксально есть мораль. В «Храме» гладиаторами выступают фашистские военнослужащие, поэтому их не жаль. В рассказах «Пёс» и «Безымянный город» экстремалы допрыгались до нарушения древних табу («не трожь мертвецов», «не ходи в запретное место») – за что и поплатились.

@темы: примите наш отзыв!

---

"Дневник будущего", том 4. Вышел в свет!

[фабрика комиксов]

@темы: вышло в свет

---

"Торадора", том 7. Вышел в свет!

[фабрика комиксов]

Книга в Буфете™:

@темы: вышло в свет

---

«Хребты безумия Г. Ф. Лавкрафта», тетрадь 4. Вышла в свет.

[фабрика комиксов]

Закончился любимый сериал.

@темы: вышло в свет

---

Рецензия Anna-23-11 на 1-й том сериала "Дневник будущего".

[фабрика комиксов]

anna-23-11.diary.ru/p217328543.htm
"Нет телефона - нет человека"

Манга начинается как мечта задрота. Ни с того, ни с сего, без всяких усилий Юкитэру, не отлипающий от телефона, попадает в яблочко, сдаёт проверочную на отлично, получает любовь «отличницы, спортсменки и просто красавицы, в неё вся школа влюблена» (с.40). а всё благодаря дневнику в телефоне, от которого не отлипает Юкитэру. Но уже во второй записи мечта разбивается вдребезги. По стрессу и драматизму «Дневник будущего» не уступает «Тетради смерти» и «Королевской битве».
Эта манга для универсальной аудитории, но заинтересует скорее юношей, чем девушек. Девушкам, если начнут читать, стоит отключить свои романтические настройки. Одержимость «отличницы, спортсменки и просто красавицы» не выглядит романтично и пугает даже автора, не говоря об объекте одержимости. Юно хоть одержима, но не глупа. Именно она помогает (мягко говоря. А скорее заставляет) Юкитэру выживать в игре. А ещё знает, как отвлечь и успокоить напуганного Юкитэру – и успешно применяет. Его реакция на это выразительна и красноречива: «?!.?!.?!» (с.56)

На протяжении потрясений в первом томе не покидает подозрение, что всё происходящее – плод воображения главного героя. Или помутнения его рассудка. Ведь выдумал же Юкитэру Дэуса Экса, в чём он отдаёт себе отчёт.
(Дэус Экс Махина – deus ex machina – «бог из машины», в античных трагедиях персонаж, воплощающий высшую силу, разрешающую конфликт в трагедии).

Восхитительна идея классификации дневников двенадцати владельцев. У каждого дневниковые записи отражают его характер или профессию, образ жизни. Дневник наблюдателя, дневник Юкитэру, дневник убийцы, дневник детектива…
Записи внутри «Записей» указывают место и время действия с точностью до кабинета и минуты. Тем самым создают иллюзию тринадцатого дневника, принадлежащего то ли Дэусу Эксу, то ли автору.

Авторское послесловие – вещь часто ненужная и неинтересная. Но «За кулисами «Дневника будущего». Колонка Мурумуру-сэнсэй» с помощью странного хронотопа и не менее странной доброй Мурумуру даёт действительно нужные пояснения, обращая внимание на важные детали. Внимательный читатель и так заметит эти детали в основной истории. Но их могут не заметить другие читатели, увлеченные ходом истории.

Надеюсь, и в дальнейшей истории автор сохранит такую внимательность к деталям и напряженную интригу.

@темы: примите наш отзыв!

---

"Хребты безумия Г. Ф. Лавкрафта", тетрадь 3. Вышла в свет.

[фабрика комиксов]

автор: Го Танабэ (TANABE Gou)
Страничка сайта: comics-factory.ru/lovecraft-collection/

@темы: вышло в свет

---

Рецензия на мангу «Призрак тьмы».

[фабрика комиксов]

Рецензия от wicomix
МНЕНИЕ: "ПРИЗРАК ТЬМЫ И ДРУГИЕ РАССКАЗЫ"
wicomix.wordpress.com/2019/03/19/%D0%BC%D0%BD%D...
Как и «Пёс», «Призрак тьмы» представляет собой сборник манги от Го Танабэ по мотивам более коротких рассказов Говарда Филлипса Лавкрафта. Как и все другие рассказы американского классика литературы ужасов, те, что можно прочесть здесь, выполняют свою двойную функцию: дают понять, что в мире вокруг нас и во Вселенной в целом существуют вещи, неподвластные человеческому разуму, которые обреченные, сумасшедшие и избранные всё же стремятся постичь, принося себя в жертву, и, в то же время, не вывешивают предупреждающую «красную ленту» с надписью «Ни в коем случае не переступать!» перед читателем, а подогревают к этим вещам интерес, вызывая желание узнать о них всё больше и больше. И если уж простому смертному не суждено прикоснуться к переплетённому человеческой кожей сочинению безумного арабского оккультиста аль Хазреда «Некрономикон», то ничто не помещает взять с полки очередной том сочинений самого Лавкрафта, может быть, обошедшийся без переплётных изысков, зато содержаний космические порции притягивающей к себе бездны и тьмы.

Короткая история «Дагон» в чём-то перекликается с рассказом «Храм» из сборника «Пёс»: там во времена Первой Мировой немецкий подводник в последние мгновения жизни открывал для себя тайны океанских глубин, здесь же моряк, сбежавший из немецкого плена на лодке без припасов, оказывается «случайным посвящённым» в эти самые тайны. Дагон, центральная иррациональная фигура истории, перекочевала сюда из семитских мифов, это божество упомянуто в Библии (где ему отведена роль получеловека-полурыбы, русала короче), но в более ранние времена оно было известно как покровитель плодородия и земледелия, в частности, его славили как изобретателя плуга. У Лавкарфта же это некто вроде морского царя, гигантский монстр, которого главному герои рассказа «посчастливилось» увидеть на загадочном островке.

Но одного монстра Говарду оказалось мало, писателю было важно показать его созданием неимоверно древним, ещё одним в череде бессмертных существ, у которых есть своя иерархия и свои мифы – и это автору удалось. Герой, увидевший то ли ритуал, то ли просто ставший свидетелем визита Дагона, мог бы вполне сказать в духе классика «есть многое на свете, друг Горацио, что и не снилось нашим мудрецам», если бы не закончил свои дни в сумасшедшем доме, в полной мере передавая этим грустным финалом главный постулат лавкрафтианства: есть то, что человеческий разум осознать и принять не способен. Зато можно попытаться дать волю фантазии, родовой памяти и всяким архетипам и попытаться всё это изобразить, что мангака и делает, в очередной раз смешивая угрожающую тьму и восстающих из неё чудовищ, по японской традиции принимающих образы кайдзю.

Титульный «Призрак тьмы» — произведение чуть большего размера, история из 1935-го года напрямую связана с миром Ктулху. Но при этом сюжет вполне самостоятелен: в городе Провиденс найдено тело писателя художника Роберта Роберта Блейка, умершего, по официальной версии, в арендуемой им мансарде от удара молнии. Хотя все двери и окна были закрыты. Дневниковые записи молодого человека списали на бред сумасшедшего (опять маячит столь «любимый» Говардом диагноз, выступающий у него защитной реакцией на потусторонее), но дальше мы, читатели, будем ориентироваться лишь на них, разбираясь в причине смерти погибшего. Кстати, прототипом главного героя стал писатель Роберт Блох, именно ему посвящен рассказ. Блейк же являет собой типичный пример персонажа, «которому говорили, но он не послушался». Говорили ему не приближаться к заброшенному чёрному храму, стоящему посреди города, но тщетно. Знаете, сейчас во всевозможных триллерах культивируется идея «ограничения чувств» — нельзя смотреть на что-то страшное, нельзя слышать что-то страшное или наоборот, шуметь. Эффектный приём, работающий с подсознательными страхами. У Лавкрафта тоже здесь есть нечто подобное – нельзя оставаться в полной темноте и нельзя допускать, чтобы во мраке оставалось то, что обитает в том храме, готические шпили и изломанные чудовищем внутренности которого благодаря Танабэ наводят необходимый ужас. В «Призраке» собраны основные кирпичики прозы Лавкрафта, или, если угодно немного пафоса, все чёрные дыры его Космоса: «Некрономикон», секты и сатанинские культы, артефакты, реалистичные видения других миров, чудовища, боги, чьи имена бормочут перед смертью, нарастающая паника, безумие и гибель как итог неподчинения простым правилам, возникшим из древних суеверий. Образцовая, одним словом вещь, детали которой превосходно переданы в сложной и тёмной графике. Как Альфред Доре стал для Данте и Вергилия незримым сопровождающим, представив затем в своих гравюрах все уровни рая и ада «Божественной комедии», так и Го Танабэ отправился вслед за Лавкрафтом в его миры, чтобы изобразить их потом на бумаге во всех деталях.

Изданием манги Танабэ занимается «Фабрика комиксов». В данном сборнике 164 страницы (4 в цвете), есть суперобложка. Титульный лист с эффектом металлизации. Тираж не указан. Читать обязательно.

@темы: примите наш отзыв!

---

Рецензия на комикс "Косплееры".

[фабрика комиксов]

Рецензия от anna-23-11
anna-23-11.diary.ru/p217267583.htm

"Непарадная обложка непривлекательных 'Косплееров'"

Это собрание комикс-историй в твердом переплёте и с замечательной плотной бумагой. Истории интересны как увлекающимся субкультурой косплея, так и не вовлечённым в неё.

Но автор словно не стал мудрить над особенной обложкой, а взял и вынес на неё обычный кадр. У Дэша Шоу специфическая графика, которую нельзя назвать гламурной. «У нас с Энни есть целый год между школой и колледжем» (с.11) – юные девушки изображены тётками среднего возраста. Может, это стиль такой у автора, что все персонажи изображены заплывшими обывателями неопределённого возраста. Это создаёт контраст между тем, что косплеят, и теми, кто косплеит.
Весь комикс цветной. Вообще, знакомство с несколькими американскими комиксами создаёт впечатление, что в них цвет и сюжет доминирует над рисунком.
Энни и Верти – косплееры старой гвардии. Которые ценят индивидуальность изображающего, его несходство с изображаемым. Тогда как сегодня в мировом косплее модно точное сходство косплеера с персонажем, вплоть до абсолютной копии.

«Косплееры» - это ода самому живописному ритуалу фэндома» - гласит аннотация. Не совсем. Суть оды как жанра – это идеализация воспеваемого. Дэш Шоу любуется косплеерами, но не идеализирует их. Они не лучше других, обычных людей. Автор честно показывает, что косплей не всегда совмещается с социальным успехом. Год между школой и колледжем Энни и Верти растягивают на несколько лет подработок и видеокосплея (а может, и на всю жизнь).
Бен Бакстер – тяжёлый случай. Никому не нужный фанат Тэдзуки Осаму питается на помойке и писает в кустах после своей лекции, потому что не может справить нужду в общественном туалете.
Кого точно идеализирует автор, это родителей Энни и Верти. Они с пониманием относятся к их увлечению и даже финансово им помогают. В реальности родители косплееров часто против того, чтобы громоздкое хобби наносило ущерб социальной самореализации детей – образованию, карьере, семье.

Сон Бакстера про юношу, который выбирает между комиксом и зонтом, между желаемым и нужным товарами – один из двух самых пронзительных моментов в «Косплеерах». Второй момент – это когда после аниме-фестиваля Верти заглядывает на выставку лоскутных одеял. Случайно? Любопытство зеваки? Или ей действительно интересно? Две страницы, ни одного слова.

«Ещё я должен поблагодарить… - стандартные благодарности неожиданно завершаются. - Плюс слегка извиниться перед Дэниэлом Клоузом». Его «Призрачный мир» ранее был выпущен тем же издательством, что и «Косплееры». Между ними есть сходство в стиле рисовки, в композиции: набор историй о двух девушках, которые берут годовые каникулы перед поступлением в колледж, тратят время на злословие и никуда в итоге не поступают.
Только эскапизм различается. Энид и Бекки бегут от реальности в никуда, прикрывшись голыми сплетнями. Энни и Верти уходят в творчество с головой. Поэтому «Призрачный мир» заканчивается не трагично, но грустно. А «Косплееры» оставляют светлое ощущение после прочтения.

@темы: примите наш отзыв!

---

"Дневник будущего", том 3. Вышел в свет.

[фабрика комиксов]

Книга в Буфете™: www.russian-cards.ru/#!/p/131895294/

@темы: вышло в свет

---

Рецензия на мангу "Сияние извне Г. Ф. Лавкрафта"

[фабрика комиксов]

Рецензия от wicomix
"МНЕНИЕ: СИЯНИЕ ИЗВНЕ"
wicomix.wordpress.com/2019/03/06/%D0%BC%D0%BD%D...

В сентябре 1927-го года в журнале «Amazing stories» был опубликован рассказ Говарда Филлипса Лавкрафта «The Colour Out of Space», название которого на русский в разное время переводили по разному, но вариант «Сияние извне» мне, как, очевидно, и «Фабрике комиксов», кажется самым подходящим. Этот рассказ впоследствии сам автор называл своим лучшим произведением, с чем не особо и хочется спорить, хотя есть и «Хребты безумия», описывающие историю выдуманного американцем мира древних существ, и другие отличные вещи, после чтения которых особо впечатлительные натуры могут начать выискивать у себя на голове седые волосы. Но, помимо субъективных авторских и читательских оценок стоит отметить и то влияние, которое оказал рассказ на развитие «фантастики» и «хоррора». Он был первопроходцем популярного жанра «out of space», подарившего тьму палповых поделок и несколько трэшовых голливудских шедевров, эксплуатировавших тему странных инопланетных вторжений, когда пришельцы (до этого отыгрывавшие либо типаж злобных захватчиков с бластерами, либо типаж посланников мира в сияющих одеждах) оказывались малозаметной и малообъяснимой напастью, предельная иррациональность которой доводила до ужаса. И вот в 2015-м японское издательство «Kadokawa» выпустило очередную мангу Го Танабэ, основанную на этой классической нетленке. И тут, казалось бы, перед японским художником сразу возникла неразрешимая проблема. Дело в том, что это самое сияние, которому уделяется в рассказе так много места – совершенно неописуемо, человеческий глаз никогда ничего подобного не видел, это что-то находящееся за гранью привычного глазу спектра. Как его изобразить? Открывающие мангу несколько цветных вставок демонстрируют попытки это сделать, но тут художник явно за неимением лучшего варианта уходит в «призрачный синий», кстати, тоже весьма эффективный в плане нагнетания потустороннего страха. Но потом эти попытки бросает, полностью сконцентрировавшись на стремлении изобразить максимально достоверно не сам свет, а его последствия. И вот тут же всё получается великолепно.

Коротко о сюжете: недалеко от городка Аркхем, прямо возле дома фермера Нэйхема Гарднера падает метеорит. Прибывшие из Мискатоникского университета учёные отметили несколько странностей небесного гостя: его состав непонятен, он уменьшается в размерах и внутри него находится сияющий неземным светом шар. Однажды после сильной грозы метеорит исчезает. И с этого начинается фирменный Лавкрафтовский кошмар. Автор использует классический приём «нарастающего напряжения»: в начале странности проявляют себя слегка, вода там становится неприятной на вкус, яблоки, огромные, наливные, невозможно взять в рот. Возле фермы и в лесу появляются странные звериные следы, домашние животные (собаки, лошади) начинают вести себя неадекватно. Появление зайцев-переростков заставляет подумать, что Лавкрафт что-то слышал в середине двадцатых о мутациях организмов в следствии воздействия радиации, или просто предугадал этот момент, да и радиация, как оказывается, была бы ещё милосердным вариантом. Вскоре сосед Гарднеров, Эмми Пирс, который спустя сорок лет рассказывает эту историю, понимает, что с Нэйхемом и его семьей что-то не так. Но уже поздно. Несложно заметить приметы «изоляционисткого триллера», исследующего замкнутые пространства и невозможность из них выбраться: фермеры находятся в «плену» своих угодий, им очень сложно их покинуть и бросить хозяйство, поэтому люди оказываются в безвыходном положении. Сияние сводит с ума, вот уже кто-то запирается в приступе сумасшествия (так Лавкрафт использует еще один приём жанра, «что-то страшное прячут на чердаке подальше от свидетелей»), а кто-то теряется или умирает жуткой смертью, успев, однако, увидеть перед гибелью массу таинственных вещей, вроде гигантских цветов и насекомых, светящихся, как и вся округа, по ночам тем самым сиянием.

И тут Танабэ задействует весь свой талант, превращая некогда обычную ферму, с её серыми, предельно-рациональными постройками и обитателями в полигон космического ужаса, обилием деталей и образов доводя уровень иррациональности происходящего до абсолюта. Растения, животные, люди проходят сквозь череду трансформаций, тела превращаются даже не в тлен, а в во что-то неописуемо мерзкое. Но японец не хочет вызвать у вас рвотные позывы от взгляда на полуразложившихся, но ещё живых людей – он хочет вызвать страх и у него это получается, причем некоторые последовательности кадров словно говорят о том, что он не прочь прибегнуть к помощи кинематографической раскадровки, пытаясь оживить изображение, сделать его в глазах читателя и в его воображении подвижным. Сцены с женой Нэйхема и с колодцем, незаменимым атрибутом хоррора, как покажут всякие «Звонки» гораздо позднее, получились просто отличными, все страницы чёрно-белой манги под стать атмосфере рассказа скорее чёрные, нежели белые, здесь множество теней, в которых копошатся создания, порождённые неземной силой.

Как и положено в хорошем ужастике, историю сложно назвать законченной и добро нельзя записать в победители, оно здесь и не участвовало в извечном поединке с более сильным оппонентом. Даже спустя сорок лет велика вероятность, что зло (А зло ли это? Или просто некая форма жизни, находящаяся за пределами этих привычным только нам представлений?), присутствие которого как раз более ощутимо, никуда не делось. Да и какие сорок лет, если почти что вечный Космос может хранить такие древние тайны, которые человек в силу своей «молодости» и «особенностей развития» не сможет ни понять, ни даже увидеть? Мир вокруг нас гораздо интереснее и страшнее, вот основная тема «Сияния», рассказа, действие которого происходит в пределах литературной вселенной Лавкрафта (Аркхем, Мискатоникский университет). Писатель это блистательно описал, художник отлично перевёл в формат манги, ни грамма ни потеряв напряжения и жути первоисточника. Издание на русском вышло в суперобложке (на основной обложке передняя… то есть, задняя сторона украшена чудным артом в золотом свете, другая половина обложки с названием чёрная, и на ней легко остаются следы от пальцев), есть, как уже говорилось, цветные вставки. 188 страницы.

@темы: примите наш отзыв!

---

Серия Амано Кодзуэ "Ария".

[фабрика комиксов]

Обсуждается идея издания серии Амано Кодзуэ "Ария" («ARIA»). Речь идет о люксовом 7-томнике. Увеличенный формат, суперобложки, цветники, твердый переплет - тоже возможны и даже желательны.
Детали:
vk.com/wall-38568553_40336
vk.com/wall-38568553_40410

@темы: Фабрика нуждается в вашей помощи

---

Допечатка манги "Гот".

[фабрика комиксов]

Готовится допечатка однотомника "Гот" (сценарий и рисунок: Оцуити и Кэнди Оива)
Страничка сайта: comics-factory.ru/goth/

@темы: допечатка

---

Новая лицензия: "Giuseppe Bergman".

[фабрика комиксов]

Хорошая новость для поклонников творчества Мило Манары.
Лицензирована серия "Giuseppe Bergman".

@темы: новая лицензия

---

Вышла допечатка манги "Пес и другие рассказы Г. Ф. Лавкрафта".

[фабрика комиксов]

В те магазины, которым не хватило тиража, будем отгружать с понедельника.
Рецензию на томик можно прочитать тут: vk.com/wall-38568553_38456
Книга в БУФЕТе: www.russian-cards.ru/#!/p/114886879

@темы: вышло в свет